Cсопряжение духовного содержания искусства с материалом |
Эстетика » Возвышенное и низменное |
 Cсопряжение духовного содержания искусства с материалом осуществляется в разных слоях, или уровнях, формы по-разному: в 'верхнем' слое влияние материала сказывается более определенно и сильно, чем влияние содержания, в 'нижнем', глубинном слое форма относительно меньше зависит от характера материала и более непосредственно связана с содержанием.Элементы формы, находящиеся в 'нижнем' слое, и образуют внутреннюю форму искусства, а элементы, лежащие в 'верхнем' слое, - внешнюю его форму. К первым относятся сюжет и характеры, взаимосвязь которых является образной структурой художественного содержания, образным способом его развития; ко вторым относятся все изобразительно-выразительные средства искусства, которые трудно перечислить, ибо в каждом виде искусства они своеобразны и многообразны; в целом же внешняя форма - это непосредственная чувственная реальность художественного содержания или конкретно-чувственный способ его материального воплощения. Нужно оговорить, что понятия 'сюжет' и 'характеры', обычно используемые при описании произведений литературы, театра, киноискусства, живописи, употребляются здесь не в локальном, а в широком, общеэстетическом смысле, поскольку и в других видах искусства внутренняя форма образуется из тех же элементов, только там они иначе именуются. Например, аналогией тому, что в литературе называют 'характером' или 'образом героя', в музыке является 'мелодия', а в орнаменте - 'мотив'; что касается сюжета, то он, как уже было показано выше, необходимо присутствует во всех искусствах, ибо является не чем иным, как действием, развитием, взаимодействием характеров, мелодий, мотивов. В искусстве сюжет - столь же всеобщий элемент образной структуры произведения, как и композиция; отличается он от композиции лишь тем, что представляет собой внутреннее, смысловое сцепление и взаимоотношение образов, а композиция - их материальную взаимосвязь в пространстве и времени. Поэтому композиция и другой тесно с ней связанный элемент художественной формы - ритм выступают как своеобразное звено связи между внутренней и внешней формой, как переход от одной к другой. Композиционно-ритмическое построение художественного произведения словно выводит наружу внутреннее эмоционально-психологическое действие и связывает воедино, скрепляет и организует все элементы внешней формы - строки и строфы, движения и кадры, цвета и объемы. Композиция и ритм - это скелет, костяк, конструктивная основа всей художественно-образной ткани произведения искусства. Это расхождение внутренней и внешней формы позволяет заключить, что первая создается в процессе художественно-образного моделирования жизни (характер - это модель человека, сюжет - модель действия и взаимодействия людей), а вторая - в процессе материального конструирования образных моделей, которое есть в то же время по отношению к содержательной информации, заключенной в этих моделях, построение системы образных знаков. Таково сложное, ступенчатое строение художественной формы. Процесс материализации художественного содержания в форме можно уподобить движению из глубины на поверхность; постепенно разливаясь по всем 'уровням' формы, содержание пропитывает на каждом из них все ее 'ячейки' и 'клеточки'. Восприятие же произведения искусства идет обратным путем: мы схватываем прежде всего слой внешней формы, поскольку только его можно непосредственно увидеть и услышать, и постигаем образный смысл чувственно воспринимаемых нами сочетаний звуков, слов, цветовых пятен, объемов, а затем, постепенно проникая в глубины произведения, улавливаем смысл внутренней его формы. В итоге - вся полнота художественного содержания оказывается освоенной нашим переживанием и пониманием. Аналогична и методология научного анализа художественного произведения - ведь этот анализ является не чем иным, как проекцией непосредственного эстетического восприятия произведения в плоскость абстрактно-логического его осмысления. Искусствовед и стремится 'просветить' изучаемое произведение сверху донизу, последовательно выявляя содержательность всех элементов его внешней и внутренней формы и обнаруживая закономерность движения содержания из скрытых глубин произведения на внешнюю его 'оболочку'. Так строение художественного произведения определяет характер его восприятия. |
|
|
Читайте также: Cсопряжение духовного содержания искусства с материалом {date=j F Y} {date=j.m.Y}: Cсопряжение духовного содержания искусства с материалом Cсопряжение духовного содержания искусства с материалом! |
|
| Просмотрено: 4394 раз | 13 февраля 2009 |
