Язык изображения |
Эстетика » Скульптура |
Бронзовый лист, подобно растянутой спирали, скрывает в себе энергию потенциального движения, ту же внутреннюю динамику сообщая опорной стене, на которой он укреплен. Свиток, кажется, вот-вот свернется, окончательно скрыв изображение. В первой половине и середине десятилетия, как уже было показано, Шмаков много работал в монументальной скульптуре. Некоторые работы художника получились излишне плакатными, но это были 'трудности роста', в результате которого родились произведения нового типа. У мастера сложилась своя система любимых образов, полных для него символического смысла. Иногда эти символы даже сами становятся темой работы. Такова, например, декоративная композиция 'Парусник' (1978), сделанная для здания детской обсерватории Дворца пионеров в Калинине. Первоначально произведение было задумано как своеобразный флюгер, однако впоследствии превращено в самостоятельную, лишенную утилитарного назначения скульптуру. В 1970-е годы наступает новый этап в развитии медальерного искусства мастера. Медаль Шмакова становится более 'литературной', в ней четче, определеннее выступает сюжетное начало. Но эта литературность - не синоним дурной повествовательности, нередко противопоказанной изобразительному искусству, а неотъемлемое свойство любой тематической работы, показатель глубокой разработанности темы произведения автором. В ранних медалях Шмакова между аверсом и реверсом подчас отсутствовала органическая связь. Однако уже в первой половине 1970-х годов у Шмакова складывается новый подход к медали. Разнообразней становится система пластических ассоциаций, связывающих обе стороны произведения в единое целое. Именно в эти годы у мастера окончательно формируется тип портретного аверса, сохраняющегося в его произведениях по сей день и словно бы лишь варьируемого в каждом конкретном случае. Язык изображения становится простым и более емким. Однако каждая работа решается в своем собственном ключе, нельзя еще говорить о единстве творческой манеры; так, примерно в одно время он создает столь разные вещи, как 'Сергей Есенин' (1972), и 'Руал Амундсен' (1973). Лишь ко второй половине 1970-х годов складывается зрелая, единая система художественных принципов и взглядов мастера. Так, можно сказать, что художник мыслит медаль сразу парными образами; один образ у него рождает другой, основная форма - свою вариацию. |
|
|
Читайте также: Язык изображения {date=j F Y} {date=j.m.Y}: Язык изображения Язык изображения! |
|
| Просмотрено: 905 раз | 17 сентября 2010 |
