Новая станковая работа |
Эстетика » Скульптура |
Новая станковая работа не столь торжественна, зато гораздо более выразительна. Мастер заостряет характеристику своего героя, заметно романтизируя его облик. Помещая голову в окружность невидимого шлема-скафандра (то есть, по существу, пользуясь приемом медальерной пластики), художник тем самым еще увеличивает экспрессивность и без того выразительного изображения. |
|
| 17 сентября 2010 Подробнее |
Искусство Шмакова |
Эстетика » Скульптура |
Темой реверса, как правило, становится изображение-символ. Оборотная сторона каждый раз по-новому продолжает портретный образ аверса; из их сопоставления всякий раз извлекаются все новые оттенки смысла. |
|
| 17 сентября 2010 Подробнее |
Язык изображения |
Эстетика » Скульптура |
Бронзовый лист, подобно растянутой спирали, скрывает в себе энергию потенциального движения, ту же внутреннюю динамику сообщая опорной стене, на которой он укреплен. Свиток, кажется, вот-вот свернется, окончательно скрыв изображение. |
|
| 17 сентября 2010 Подробнее |
Скульптурный рельеф |
Эстетика » Скульптура |
В 1978 году увидело свет еще одно монументальное произведение Шмакова. Это был мемориальный знак на месте клятвы А. И. Герцена и Н. П. Огарева на Ленинских (бывших Воробьевых) горах в Москве, над которым мастер работал совместно с архитектором Р. Кананиным. |
|
| 17 сентября 2010 Подробнее |
Опыт работы в медальерном искусстве |
Эстетика » Скульптура |
Необходимо сказать несколько слов и о бюсте Пушкина. Перед скульптором стояла задача создать такое изображение, которое тоже воспринималось бы 'на ходу': требовались особая четкость и определенность портретной характеристики, простота и ясность пластической формы. Поэтому Шмаков создает репрезентативный портрет, для которого характерна сочная и одновременно обобщенная пластика. Бюст установлен на высоком и довольно тонком цилиндрическом постаменте, форма которого, как и форма самого бюста, слегка стилизована 'под старину'. Отлитый из бронзы, он четко выделяется на фоне белой, облицованной мрамором стены. Общий его абрис - первое, что мы видим перед собою, спустившись с эскалатора. Довольно высоко вознесенный постаментом, бюст 'не позволяет' рассматривать себя в упор, изображение словно господствует над интерьером, служит камертоном образного пространства ансамбля. Этот памятник поэту как бы открывает смысловой ряд изображений. Каждое из них представляет вариацию на основную тему. Шесть рельефов посвящены пушкинским местам, на двух других помещены натюрморты с классическими атрибутами поэтического искусства; каждый из восьми сопровождается несколькими стихотворными строками. Заключая композицию в овал, автор располагает ее 'тяжелую', изобразительную часть над текстовой. Это заставляет его с особой тщательностью выбирать такой выразительный шрифт, который бы 'оттенял', дополнял изображение. |
|
| 17 сентября 2010 Подробнее |
Движение поездов |
Эстетика » Скульптура |
Художник создает три декоративных рельефа, украсивших застекленные фасады этого здания - переднего и двух боковых. Необходимо отметить возросшую связь скульптурного убранства с архитектурой: если прежде рельеф просто 'накладывался' на стену, то теперь он декорирует подчеркнуто конструктивный элемент архитектуры. Сами рельефы, их изобразительное завершение выполнены в одном материале, как бы вытесаны из единой глыбы камня, и это все позволяет видеть в них элемент архитектурный и скульптурный одновременно. Создается ощущение мощной архитектуры, как бы порождающей изобразительные формы. В том же 1976 году мастер завершает работу над скульптурным оформлением интерьера станции метро 'Пушкинская' в Москве. (Черты нового особенно заметны в этом произведении, если сравнить его с серией из четырех чисто декоративных рельефов на тему 'Космос', выполненных двумя годами раньше и украшающих станцию 'Калужская'.) Начиная работу над оформлением станции 'Пушкинская', скульптор опять был поставлен в жесткие условия: ему предоставили уже готовый проект, в котором было запланировано все, вплоть до рисунка оград, лестниц, формы постамента для бюста Пушкина. Шмакову же предстояло лишь по возможности дополнить и обогатить ансамбль скульптурой. И надо признать, что мастер сделал все от него зависящее. Им были выполнены восемь барельефов (по четыре на каждой стороне) и бюст А. С. Пушкина, впоследствии поставленный на постамент перед торцовой стеной. Место расположения станции под Пушкинской площадью с известным памятником великому поэту обусловило выбор темы серии рельефов. Они посвящены пушкинским мотивам. Таким образом, художник пытался чисто символически расширить пространство интерьера, как бы размыкая его изображениями мест, связанных с жизнью и творчеством поэта. |
|
| 17 сентября 2010 Подробнее |
Пластика произведения |
Эстетика » Скульптура |
Новые, по сравнению с произведениями 1960-х годов, принципы работы, выявляются при сопоставлении медалей 'Вольтер' (1974) и 'М. Е. Салтыков-Щедрин' (1976). И изображение, и текст в обеих вещах лаконичны; к тому же аверс реверс одной медали по своей трактовке весьма сходны с соответствующими сторонами другой; но тем показательнее различие двух произведений. В более поздней работе, посвященной 150-летию со дня рождения великого сатирика, Шмаков помещает на аверсе психологический портрет, по типу, характеру трактовки весьма сходный с тем, который он создал для лицевой стороны медали 'Л. Н. Толстой', сделанной шестнадцать лет назад. Ему соответствует реверс, в работе над которым художник использует прием, уже известный нам по надгробию Огарева и еще неоднократно употребленный им в более поздних работах: изобразительный портрет заменяется текстовым. Действительно, стремительный росчерк подписи писателя вместе со сжимающими его чеканными строчками дат рождения и кончины образует смысловую конструкцию, символизирующую поток мысли, как бы сжатой жизненным сроком, отпущенным человеку. Но и тут реверс, так же как и в произведении, посвященном Л. Н. Толстому, плохо 'увязан' с аверсом. |
|
| 17 сентября 2010 Подробнее |
Высокий смысл познания |
Эстетика » Скульптура |
Скульптор декорировал его рельефом, который в символической форме раскрывает высокий смысл познания, одновременно сообщая и о назначении данного сооружения. Мужская и женская фигуры, установленные на пьедестале подобно памятнику, служат главным акцентом композиции; вокруг них развернута система изображений, в которых соединяется указание на сегодняшние реалии (промышленные предприятия, жилые дома, спутник) с символами просвещения, познания (солнце, книга). |
|
| 17 сентября 2010 Подробнее |
Надгробие Огарева |
Эстетика » Скульптура |
Фигура подобна колонне, установленной на рубеже двух пространств, но ее незыблемость обманчива. Рука Музы не в силах удержать рассыпающиеся листы, а лицо повернуто от зрителя и погружено в тень. Кажется, каменная книга вот-вот закроется, фигура лишится плоти и вновь станет невидимой для наших взоров. |
|
| 17 сентября 2010 Подробнее |
Величественная простота монумента |
Эстетика » Скульптура |
Медаль - это в некотором смысле миниатюрный памятник. Величественная простота монумента соединяется здесь с камерностью станковой пластики. Несомненно, что это сочетание присуще лучшим работам Шмакова, причем не только медалям. Таким произведением, в частности, стало надгробие Н. П. Огарева, установленное на Новодевичьем кладбище в Москве в 1969 году. Оно заслуживает отдельного подробного разговора. Две мраморные плиты поставлены под углом друг к другу так, что по форме напоминают раскрытую книгу. Внутреннюю плоскость одной из них мастер украшает рельефом с изображением женской фигуры. Она вызывает в памяти, с одной стороны, изображения на античных или классицистических надгробиях, с другой - творения Бурделя. Скульптор как бы 'сплавляет' образы, которые порождало на разных этапах художественное мышление человечества. И если сама тема этой работы не нова, то своеобразна ее интерпретация, оригинальны приемы, используемые мастером. |
|
| 17 сентября 2010 Подробнее |
Время работы скульптора над двумя монументальными сооружениями |
Эстетика » Скульптура |
Вторая половина 1960-х годов - время работы скульптора над двумя монументальными сооружениями: памятниками В. И. Ленину (1966, Аккурган) и узбекскому поэту Хамиду Алимджану (1968, там же). В этих монументальных произведениях отсутствует та интимность и теплота, та живая пластика, которая отличает лучшие станковые работы мастера. Занятый этими вещами, он мог уделять лишь небольшое время другим областям скульптуры. И тем не менее тогда же скульптор создал серию медалей, среди которых наиболее удачной представляется работа, посвященная великому итальянскому скульптору эпохи Возрождения Донателло (1966). Портретному аверсу здесь соответствует реверс с изображением статуи кондотьера Гаттамелаты на фоне собора. Тема художественного творчества, увековечения его не могла не оказаться близкой Шмакову, что, видимо, и обусловило успех работы: медаль получилась гармоничной, выразительной. |
|
| 17 сентября 2010 Подробнее |
Лаконичная символика |
Эстетика » Скульптура |
В работе над реверсом чувствуется некоторая скованность мастера; фигура еще не совсем свободно вписывается в окружность, требует для себя устойчивого подножия. Но зато достигнуто главное: найдено удачное соотношение обеих сторон медали. Каждая из них в меру насыщена изображением, кроме того, существует прямая ассоциативная связь между портретом и образом красноармейца; и, наконец, сдержанная, напряженная пластика, умелое введение текста как нельзя лучше отвечают мемориальным задачам произведения. |
|
| 17 сентября 2010 Подробнее |
Медальерная пластика |
Эстетика » Скульптура |
Шмаков стремится к масштабной обобщенности скульптурной формы, подчас лишаясь при этом возможности передать психологическую сложность модели. И лишь использование традиционного типа бюста позволяет ему сосредоточить свое внимание на чисто портретной характеристике персонажа. |
|
| 17 сентября 2010 Подробнее |
Жанровая композиция 'У моря' |
Эстетика » Скульптура |
На рубеже 1950-1960-х годов мастер активно работал в различных жанрах скульптуры, накапливая всесторонний опыт, обретая новые формы выражения. |
|
| 17 сентября 2010 Подробнее |
