Художественная критика и ее место в художественной культуре общества |
Эстетика » Структура искусства |
 Действительно ли необходимо в художественной коммуникации это звено 'обратной связи'? Ведь художественная критика является поздним историческим образованием- ее рождение относится не раньше чем к XVI в., а видное место в художественной культуре она заняла только в XIX в. Более того, даже в нашу эпоху далеко не каждый читатель, слушатель, зритель считает художественную критику выразительницей своих оценок, суждений, запросов и далеко не каждый художник прислушивается к отзывам критиков и на них соответствующим образом реагирует. Не следует ли отсюда, что художественная критика есть механизм частного значения и что система художественной коммуникации по самой своей сути не является саморегулирующейся, что движение информации идет в ней только в одну сторону- от художника к публике, что 'контур связи' здесь не замкнутый, а открытый, однонаправленный?Ответ на все эти вопросы зависит от того, как будем мы понимать реальное содержание понятия 'художественная критика'. Если сводить его к деятельности людей, специально и профессионально занимающихся разбором произведений искусства и публикующих соответствующие статьи в газетах и журналах или выступающих на обсуждениях выставок, спектаклей, фильмов, тогда, действительно, сфера действия художественной критики и ее место в жизни искусства должны быть признаны достаточно ограниченными.Но решение проблемы существенно изменится, если мы посмотрим на профессиональную, искусствоведческую, художественную критику как на проявление гораздо более общих процессов, глубоко укорененных в художественной культуре общества, действовавших в той или иной форме во все времена и в наше время реализующихся отнюдь не только в статьях и выступлениях критиков искусства. Восприятие художественного произведения всегда разрешается оценкой, критическим суждением, произнесенным вслух или 'про себя', сформулированным односложно ('прекрасно!', 'здорово!', 'примитивно' и т. п.) или развернуто, выраженным словесно или в какой-то другой системе знаков, (аплодисментами, шиканьем, свистом и т. д.). Природа художественной оценки двойственна: с одной стороны, она возникает как осознание испытанного воспринимающим удовлетворения или разочарования, имеющее смысл для него самого, с другой- она обращена вовне, к художнику или к другим воспринимающим. Вопрос заключается только в том, какой стимул превалирует в художественно-критическом суждении и каким конкретно образом оно осуществляет функцию 'обратной связи' в отношениях между художником и публикой. На первых фазах истории художественной культуры, пока творчество не было отделено от исполнительства и восприятие произведений искусства протекало в прямом контакте слушателя-зрителя и сказителя, рапсода, танцоров, актеров, музыкантов, оценка творчески-исполнительского акта, выражавшаяся самым элементарным способом - например, одобрительными или осуждающими восклицаниями, - сразу же информировала художников-исполнителей о приятии или неприятии их творчества аудиторией. Как бы ни был элементарен подобный акт художественной критики, он навсегда сохранился в том типе общения художника с публикой, который оставался основанным на их прямом контакте, - в театре, в цирке, на концерте, на эстраде. Что- касается пространственных искусств, то и здесь работала аналогичная 'обратная связь', только выступала она в виде критических суждений заказчика картин, скульптур, архитектурных сооружений, предметов прикладного искусства, а позднее - в акте покупки этих произведений, служившем материальным выражением их оценки. |
|
|
Читайте также: Художественная критика и ее место в художественной культуре общества {date=j F Y} {date=j.m.Y}: Художественная критика и ее место в художественной культуре общества Художественная критика и ее место в художественной культуре общества! |
|
| Просмотрено: 5248 раз | 13 февраля 2009 |
