Сотворчество как компонент художественного восприятия |
Эстетика |
 С той же необходимостью, с какой художественное восприятие отражает и по-своему преломляет гносеологическую, аксиологическую и семиотическую грани искусства, оно отражает доступным для него образом и творчески-созидательную сторону художественной деятельности. Выражается это в той любопытной черте художественного восприятия, которую принято называть сотворчеством и которая порождает конечный результат восприятия - испытываемое читателем, слушателем, зрителем чувство эстетического удовольствия.Общая характеристика этого чувства уже была дана в первой части нашего курса, и там же было намечено отличие эстетической радости, возбуждаемой в человеке произведениями искусства, от эстетического наслаждения, доставляемого созерцанием предметов и явлений реального мира. Сейчас мы должны остановиться на этой стороне дела более обстоятельно. Восприятие произведения искусства схватывает его целостно, в единстве содержания и формы. Вместе с тем сложные структуры художественного содержания и художественной формы требуют от восприятия фиксации всех компонентов этих структур - в противном случае какие-то важные моменты, заключенные в данном произведении, будут упущены и восприятие окажется неполным, неадекватно отражающим свой объект. В художественном содержании восприятие, как мы видели, воспроизводит и его познавательную, и его оценочную сторону; точно так же и в художественной форме оно должно отреагировать и на ее знаковый характер, и на ее конструктивные качества. Эта последняя ориентация художественного восприятия рождает эстетическое наслаждение которое возникает в процессе осознания организованности, упорядоченности формы произведения искусства, того, как оно сделано, выстроено, сконструировано. Осознание это базируется, во-первых, на непосредственном созерцании формы в ее целостности, во взаимосвязи всех ее компонентов и, во-вторых, на постижении содержания произведения, поскольку именно в нем заключен принцип организации формы данного произведения. Таким образбм, художественное восприятие проделывает- разумеется, мгновенно и интуитивно - путь от формы к содержанию и от него обратно к форме. Этот путь и является сотворчеством, так как движение от формы к содержанию есть 'разгадывание' тайны конструкции воспринимаемого произведения, а обратное движение от содержания к форме - сокращенное повторение в воображении воспринимающего самого творческого акта. Ибо художественное восприятие есть не только понимание языка искусства, не только переживание образных моделей жизни, не только их личностная интерпретация, но и воссоздание этих образов в воображении воспринимающего. Однако для того чтобы такое воссоздание произошло, читатель, зритель, слушатель и должен повторить в своем сознании творческий акт, должен стать по отношению к воспринимаемому произведению своего рода режиссером-постановщиком, актером, художником-иллюстратором, декоратором, дирижером, реставратором. Доказательством того, что художественное восприятие действительно проделывает такую работу, является хорошо известная каждому любителю искусства ситуация - сравнение литературных образов, воссозданных актером, чтецом или иллюстратором книги, с теми образами, которые живут в нашем сознании со времени прочтения данного романа, пьесы, поэмы. При этом возникают характерные оценки: 'похож', 'непохож', 'я представлял его себе совсем другим' и т. п. Такие суждения возможны только потому, что вычитанное в романе словесное описание персонажа, действия, события превращается в воображении каждого читателя как бы в зримый и слышимый образ. А это и означает, что читатель осуществил акт некоего сотворчества в соответствии с собственной интерпретацией художественного текста. Тем больше у нас права называть эту работу читательского воображения сотворчеством, что писатели, как известно, обычно сами рассчитывают на творческую помощь фантазии читателя, оставляя место для активной деятельности его воображения: именно поэтому писателю бывает достаточно нескольких штрихов в описании внешности героя - он знает, что остальное дорисует мысленно сам читатель; точно так же режиссеру бывает достаточно определить место действия немногими атрибутами, а подчас даже осуществить постановку 'в сукнах', без каких-либо декораций - и тут действует точный расчет на сотворчество зрительского воображения; по этой же причине самое широкое применение в искусстве имеют такие приемы, как намек, недосказанность, замена целого деталью и т. п., и все они оправдывают себя, потому что созидательную работу художника продолжает фантазия зрителя, читателя, слушателя. |
|
|
Читайте также: Сотворчество как компонент художественного восприятия {date=j F Y} {date=j.m.Y}: Сотворчество как компонент художественного восприятия Сотворчество как компонент художественного восприятия! |
|
| Просмотрено: 4404 раз | 13 февраля 2009 |
